株式会社日本財務戦略センター｜独自調査｜2026年9月21日公開・9月27日更新（数字を訂正）

チケットを安売りしても客は増えない ── アマオケのチケットが売れる理由は、これだ！

演奏会ごとに、実際にどれだけの席が押さえられたかを4,079公演ぶん集計しました。社会人オーケストラ434公演について、値段・会場・曲・指揮者・独奏者と動員の関係を測っています。

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アマチュアオーケストラの演奏会で、客席がどれだけ埋まったか。これを外から数える方法があります。

オンラインで販売された席については、公演ごとに「その日、何席が押さえられたか」を後から集計することができます。何年も遡って数えられます。

これを4,079公演ぶん集めました。そこから社会人のアマチュアオーケストラ434公演を取り出して、値段、会場、曲、指揮者、独奏者が、動員とどう関係しているかを調べました。

結論を先に言えば、500円から2,000円というアマオケの値段の幅の中では、安くしても客は増えていませんでした。

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1. 何を、どう数えたか

クラシックの区分で売り出されたアマチュアオーケストラの公演について、公演ごとの販売実績を独自に集計しました。4,079公演です。

ここから条件で絞りました。

終わった公演だけ（本番より前に数えた回も外しています）。有料の公演だけ。指定席の公演だけ（自由席は席ごとの数が出ません）。プロオーケストラと企業のオーケストラ、プロの楽団を招いて公演を打つ音楽事務所の回は外しました。オンラインで売れた席が30席に満たない回も外しています。窓口や別のプレイガイドで大半を売っていて、オンラインにはごく一部しか出していない回が混ざるためです。同じ理由で、オンラインに出した席数（売れた席＋残り席）が300席に満たない回も外しました。

そのうえで、2022年以前は外しています。感染症の影響で客席の使い方そのものが違っていた時期で、同じ物差しに乗りません。

そしてもうひとつ、大学のオーケストラも、本編からは外しました。ただし大学のOBオーケストラは、卒業生が続けている団体なので、社会人オーケストラの側に入れています（名前に「OB」「OG」「同窓」が入る団体。大学生が毎年同じ名称で結成する卒業記念の楽団も、続いている団体として社会人オーケストラの側に入れています）。学生オーケストラは学内の動員が効くので、市場として別物です。合唱つきの回ひとつ取っても、社会人の団体では同じ団体のほかの回より218席多く入るのに対して、学生の団体では62席少なくなります。同じ表に載せると、どちらの実態でもない平均が出てきます。ただし外したままにはしていません。大学オーケストラは「宣伝の道具の使い方が揃っている集団」として使えるので、宣伝がどれくらい効くのかを測るのに使いました（10節）。

残ったのが、社会人オーケストラの434公演・150団体です。以下の数字は、すべてこの434公演のものです。

オーケストラではないものは外しました。実行委員会や後援会、会場そのもの、合唱団、ピアノの団体が主催者として登録されている回があります。マンドリンオーケストラも、編成が違うので外しています。大学のオーケストラは、校名に「大学」が入らない団体（同志社交響楽団など）まで拾って、すべて別の集団として扱いました。

この434公演がどういうものかというと、こうです。

集客率の分母は、売りに出された席数ではなく、ホールが公称している定員を使いました。売りに出す席数は主催者が決めるので、そちらを分母にすると団体ごとに物差しが変わってしまいます。

ただしこの取り方には裏があります。オンラインに出していない席は、分母には入るのに分子には入りません。窓口や別のプレイガイドで半分近くを売っている団体は、その分だけ集客率が低く出ます。ホール定員のうちオンラインに出た割合は中央値78%で、50%を切る回が74回（17%）あります。以下の集客率は、どれも下限だと思ってください。動員数の方を主役にしているのは、これが理由です。

もうひとつ。ホールの公称定員は、434公演すべてで確かめられました。集客率も、434公演すべてで出しています。

数え方について、ひとつ断っておきます。集計しているのは「押さえられた席」であって、実際に代金が支払われた席とは限りません。主催者の押さえや招待席が含まれている可能性があります。ここではこれらをまとめて「売れた席」として数えました。

もうひとつ。一部の公演は、売れた席と券種の値段は取れても、日付・会場・曲目・指揮者・独奏者が空欄でした。そうした公演は、保存されていたチラシ、各団体の公式サイトの演奏会記録、ホールの公演アーカイブ、楽団の公式SNSで補い、条件に合う32公演（社会人5・大学27）を、ほかの公演と同じ扱いで本編と10節の数字に入れています。32公演すべてで曲目と指揮者が埋まりました（告知に「ほか」とある曲は入っていません）。本文に曲目が載っていなかったそのほかの9公演も、主催者のチラシで曲目・指揮者・独奏者を確かめて補いました。また2公演は、取り込んだ日付と会場が別の催しのものになっていたので、主催者側の記録に合わせて直しました。

「同じ団体の平均との差」を使う集計には、2公演以上ある団体の回だけを使っています。1公演しかない団体は、差が必ず0になるからです。

複数の要素を同時に見るときは、団体ごとの固定効果を入れた回帰を使いました。3公演以上ある団体に限るので319公演・65団体で、残差の標準偏差は194席です。以下に出てくる「+○席」は、この194席と比べて読んでください。40席の差と558席の差は、同じ「差」でも意味が違います。

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2. 値段を下げても、客は増えない

まず、いちばん手をつけやすいところから。

回帰では、値段（大人向けの有料の券種の平均）が1,000円上がるごとに+93席でした（誤差の幅は±45席）。同じ団体の中では、高い回の方がむしろ入っています。5%水準で有意な数字です。

これは「値上げすれば客が増える」という意味ではありません。特別な回に値段を上げている団体があり、その回がよく入っている、という可能性があります。はっきり言えるのは逆の側で、1,000円値下げして客が増えるという向きの数字は、誤差の幅の中にもほとんど出てきません。

帯で分けると、こうなります。

本記事の内容は、出典リンクつきでご自由に引用いただけます（CC BY 4.0・出典に「株式会社日本財務戦略センター（JFSC）」の名称を明記）。コピー用の引用タグは ページ冒頭の枠 にあります。

どの帯も40〜50%の間に並び、安い帯ほど入っているという形はありません。ただしこの表は、別々の団体どうしを比べた数字です。同じ団体の中で値段を変えた回どうしを比べても、上の回帰のとおり、安い回の方が入っているという形は出てきません。1,000円までの帯でも、集客率は5割に届いていません（48.4%）。

値段を公演ごとに数えると、434公演のうち1,000円までが198公演（45.6%）で、中央値は1,500円です。

値段と売れた席を公演ごとにそのまま並べると、相関は+0.07でした。この図は団体をまたいだ単純な比較で、団体の規模の違いが混ざります。上の回帰（1,000円あたり+93席）は同じ団体の中で比べたもので、この図とは測り方が違います。

値段を下げて動員が増えるという関係は、出ませんでした。

それより目につくのは、値段の幅が狭いことです。値段の中央値は1,500円（一番安い大人券では1,000円）で、86.9%が500円から2,000円の間に収まっています。年季で分けると、第1〜19回の団体は中央値1,000円、第50回以上の団体は1,500円でした。

年季と動員の関係も見ておきます。公演名から「第N回」が取れた113団体で、直近の回数と1公演あたりの売れた席の相関は+0.14（回数を対数にすると+0.19）でした。1公演あたりの中央値は、第1〜19回の団体が636席、第20〜49回が865席、第50〜99回が795席、第100回以上が944席です。始めて間もない団体（第19回まで）は少なめですが、20回を超えるとほぼ横ばいで、歴史が長いほど入る、とまでは言えません。

一番安い大人券で見ると、サントリーホールを2,012席埋めた回も、120席だった回も、同じ1,000円でした。値段が動員を決めているかどうか以前に、値段の幅そのものが狭いのです。

なお、ここでいう値段は、大人向けの有料の券種（SS・S・A・B・一般・自由など）の値段を、席種ごとに1つずつ数えて平均したものです。学生・ユース券、後援会・維持会などの会員制の枠、招待・無料券は、団体ごとに設け方が違うため計算から外し、値段はすべて一般向けの有料券で計算しました。実際に客が払った1枚あたりの平均は、これより低くなります。券種ごとに何枚売れたかが分からないという限界があるため、一般向けの券で揃えました。販売システムが持っている最低額をそのまま使うと、招待席（3円）や未就学児の割引券（200円）を拾ってしまうため、値段は券種の一覧から取り直しています。

大人が入れる一番安い券だけで測ると、席種を分ける団体（たとえばSS4,000円・S3,000円・A2,000円・B1,500円の団体は1,500円）の値段が低く出て、値段の差が小さく見えます。その物差しで同じ回帰をすると、1,000円あたり+111席（誤差の幅±56席）で、値下げで客が増える向きが出ないことは変わりません。

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3. 効いているのは、箱の大きさより「どのホールか」

いちばん大きく動いたのは会場でした。

同じ団体が別の会場でやった回と比べています。残差の標準偏差が194席ですから、サントリーホールの+558席はその2.9倍です。

効いているのは、箱の大きさだけではありません。この5つのホールは、すみだトリフォニーホール（1,801席）を除けば、どれも定員2,000席前後です。それでも推定差は+558席から+166席まで開いていて、定員の順には並びません。定員を変数に加えて同じ回帰をやり直しても、サントリーホールは+474席、東京芸術劇場は+278席が残りました。動員を分けているのは、どのホールを取ったかです。

記念公演の回は+58席でしたが、こちらは誤差の幅の中です。

ただし、これは「サントリーホールを取れば客が増える」という意味ではありません。会場の係数には、会場そのものの効果以外のものも入っています。サントリーホールを取る回は、その団体にとって特別な回であることが多い。そこは分けきれていません。

公演ごとに会場の定員と売れた席を並べると、434公演のうち250公演（57.6%）が定員の半分に届かず、4分の1に届かない回も63公演（14.5%）ありました。

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4. 入るのは《復活》と第九

社会人オーケストラで、合唱つきの回は同じ団体の合唱なしの回より+218席多く入っていました（回帰）。団体の中で直接比べると+286席、集客率で+13.1ポイントです（26団体30公演、20団体で増え6団体で減少）。

これが「合唱だから」なのかを確かめるため、一緒に付いてきやすいものを順に外しました。

記念公演・第九・会場の三つを外しても、+254席が残りました。ただし比較できた組は5つしかありません。

記念公演の回を外すと+286席が+237席に、第九の回を外すと+240席になりました。どちらを外しても、差は大きく残ります。ただし外すたびに比べられる団体が減る（26団体から18団体、20団体へ）ので、縮んだ幅を「記念公演のぶん」「第九のぶん」と読むことはできません。

ただし、合唱つきなら何でもいいわけではありません。

合唱つきのうち、2公演以上ある団体の45公演を、曲で割るとこうなります。

その他の合唱つきは、24公演で8勝16敗。合唱を入れれば入るのではなく、《復活》と第九の2曲が効いているというのが実際のところでした。

《復活》は11公演やって、団の平均を下回ったのは1回だけです。第九は10公演すべてで上回りました。

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5. それが無理なら、協奏曲

協奏曲を組んだ回は、回帰で+94席でした。

「協奏曲をやれば94席増える」という意味ではありません。協奏曲ありの公演が、平均的にそれだけ上に出ている、ということです。

合唱つきの+218席と比べれば小さい数字ですが、符号は安定しています。合唱団を集めるより手数が少ないぶん、選択肢としては現実的でしょう。

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6. 独奏者は、若い方が入っている傾向がある

では、誰を呼ぶかで変わるのか。

協奏曲の回で名前が取れた独奏者40人のうち、生年が判ったのは30人です。Wikipediaのカテゴリ、コンクール入賞記録に残る受賞時の学年、所属事務所や本人のプロフィール、この3つを突き合わせました。

年齢と動員の相関は−0.309（25公演）でした。向きは「若いほど入っている」ですが、5%水準には届きません（t=−1.56）。傾向は見えますが、確かめられたとは言えません。

ただし25歳以下は2公演しかありません。この帯は参考までの数字だと思ってください。

そしてこの傾向は、会場と曲を揃えるとさらに弱まります。会場・曲・値段・年・指揮者・団体の効きをすべて抜いた残差と年齢の相関は−0.169（23公演）でした。

水星交響楽団の例が分かりやすく、47歳の独奏者を迎えた回はマーラーの5番、34歳の回はシューベルトの「グレート」でした。社会人オーケストラでマーラー5番は、団の平均とほぼ同じ（−3席）にとどまる曲です。年齢と曲が絡んでいます。

肩書きでも、Wikipediaでも分かれない

有名な独奏者を呼べば入るのか。物差しを2つ用意しました。ひとつは肩書きで、プロオーケストラのコンサートマスターや首席奏者と明記されている回。もうひとつはWikipediaに記事があるかどうかです。

どれもプラスで、記事の無い独奏者の回の方がむしろ多く入っています。公演数が5件から16件しかなく、この差を知名度の効果と読むことはできません。

Wikipediaという物差し自体も粗いものでした。調べてみると、プロオーケストラの首席やコンサートマスターでも記事が無い人が珍しくありません。青木尚佳、石上真由子、須田祥子、西本幸弘、伊藤文嗣、津田裕也、中島郁子。いずれも記事がありませんでした。

性別では分かれない

独奏者が女性の回は+40席、男性の回は−12席でした。

公演時の年齢の中央値は、女性39.5歳、男性39歳で、ほとんど差がありません。念のため年齢と性別を同時に入れると、こうなります。

どちらも誤差の中です。男女それぞれで年齢の傾きを引くと、女性が1歳あたり−4.2席、男性が−3.2席で、ほぼ同じでした。若い方が入っている傾向は男女に共通していて、女性だから入っているとは言えません。

女子大生ソリストを出すと観客は増える？

女性の独奏者の8公演を年齢順に並べると、こうなります。

10代・20代の2公演はどちらもプラスで、30代は+35席と−93席です。ただし40代以降は+268席から−162席までばらばらで、年齢とともにきれいに下がっているわけではありません。

19歳と26歳の2人は、その公演の時点でどちらも在学中でした。桐朋学園大学ソリスト・ディプロマ・コースと、リヨン国立音楽院マスター課程です。ほかにも在学中の20代前半の女性を迎えた回が2つありましたが、音楽大学のオーケストラとマンドリン合奏の回で、本編の対象から外れています。

今回のデータだけなら、「そうかもしれない」とは言えます。10代・20代の女性の独奏者の回は、どちらもプラスだったからです。

ただし、そう簡単ではありません。この2公演は同じ団体のもので、その団体は独奏者のいない回でも+377席、+244席、+229席を出しています。逆に−397席の回もあり、もともと回ごとの振れが大きい団体です。

女子大生だから入ったのか、その回がたまたま強かったのか。2公演では切り分けられません。今回のデータからは、増えるとも増えないとも言えない、というのが答えです。

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7. 曲は「作曲家」ではなく「曲」で見る

ここまで曲の名前を何度か出しましたが、作曲家の単位でまとめると、見えるものが消えます。

回帰に作曲家ごとの変数を足しても、5%水準で残ったのはマーラー（+111席）だけでした。チャイコフスキー、ベートーヴェン、ブラームス、ドヴォルザーク、ブルックナーなどは、どれも誤差の幅の中です。そのマーラーも、《復活》を別に分けると+73席まで下がって、有意ではなくなります。作曲家の名前が客を呼んでいるのではなく、特定の曲が呼んでいる、ということです。作曲家ごとの数字は付録Dに載せました。

同じマーラーでも、《復活》は+277席、5番は−3席。同じブルックナーでも、8番は+42席、4番は−68席です。

434公演から、曲が取れたのは411公演（95%）、異なる曲で209曲。団の平均との差が出せる（2公演以上ある団体の）379公演のうち、5団体以上が演奏した43曲を「読める層」として見ます。なお4節の《復活》は合唱つきと明記された11公演、ここは曲名で拾った12公演なので、数字が少し違います。

そして曲を見るときは、平均だけでは足りません。ばらつき（団の平均との差の標準偏差）が要ります。同じ+40席でも、毎回+40席の曲と、+400席と−320席を行き来する曲では、意味がまったく違うからです。

手堅い曲

第九は、マイナスに振れた回がありません（いちばん小さくても+44席）。《復活》は12公演で11勝1敗。下回ったのは1回（−288席）だけです。火の鳥は演奏した団体が4つなので、参考までに置いています。

当たり外れが大きい曲

エルガーの1番は、当たれば+420席、外せば−434席。平均の−56席だけ見ていると、この幅が見えません。

（参考）の2曲は、演奏した団体が4つと2つしかありません。1公演動くと数字が変わる層なので、参考までに置いています。英雄の生涯は+328席と−334席の2公演で、平均すると−3席になってしまいます。ばらつきの方が本体です。

安定して沈む曲

ベートーヴェンの7番は11団体11公演で1勝10敗、ブルックナーの4番は6団体9公演で1勝8敗です。シベリウスの2番はばらつきが77席しかなく、安定して沈みます。

沈む曲には、2種類ある

ただし、これらを「入らない曲」と読むのは早いかもしれません。

同じ団体が、その曲をやる回にどんなホールを取っているかを見ると、こうなります。

沈む曲の多くは、その団体がいつもより小さいホールを取った回に置かれています。ブルックナーの4番もシェエラザードも、いつもより小さい会場の回でした（いつもの箱との差は−68席と−139席）。大きな編成を揃えられない回に、これらの曲が選ばれている。曲のせいというより、回の規模のせいかもしれません。

ただし、ベートーヴェンの7番は違います。いつもの箱との差は−13席しかなく、ほぼいつもの会場で、11公演のうち10公演が団の平均を下回っています。こちらは箱では説明できません。

一方で、逆の曲もあります。

いつもより大きいホールを取って、沈んでいます。こちらは箱では説明できません。気合いを入れて大きな会場を押さえた回で、選曲が外している。

サン＝サーンスの《オルガン付き》は9団体9公演で4勝5敗、平均で−36席。オルガンのあるホールを取る必要がある曲で、実際にいつもより大きい箱を取っているのに、動員には結びついていません。

よく演奏される曲が、よく入るわけではない

演奏回数の多い曲を並べると、成績はばらばらです。

同じ「定番」でも、《復活》と第九と《祝典序曲》は勝ち、ブラームス2番とベートーヴェン7番と《オルガン付き》は負けます。演奏され慣れているかどうかでは、割れません。

前プロにも、差がある

メインは決めても、前に何を置くかは毎回考えるところです。ここにも差がありました。

ショスタコーヴィチの《祝典序曲》は社会人オーケストラで最もよく演奏される前プロで、14公演10勝4敗。一方《死の舞踏》は6公演1勝5敗でした。

なお、フィンランディアは団の平均との差が出せる3公演で平均+127席ですが、中身は+680席、−128席、−172席で、1勝2敗です。平均は1公演の大きな数字に引っ張られたものです。平均とばらつきを一緒に見ないと、読み違えます。

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8. 効かなかったもの

版

ブルックナーの交響曲には複数の版があり、どれを使うかを公演名やプログラムに明記する団体があります。

社会人オーケストラでは、版を明記した16公演が集客率36.1%、書かなかった15公演が47.1%。書いた方が低いという結果でした。版を明記することが動員に結びついている様子はありません。

曜日

土日祝が372公演で±0席、平日が7公演で−3席でした。祝日を土日の側に数えると、平日に開かれた公演はほとんどありません。曜日で動員が変わるかどうかは、このデータでは測れません。

同じ日に他のオーケストラがやっていること

同じ日に社会人オーケストラが1公演だけの日と、3公演以上ある日を比べました。1公演の日が−13席、2公演の日が+15席、3公演以上の日が−2席。共食いは起きていません。

指揮者

319公演のうち、指揮者の名前が本文から取れたのは251公演（78.7%）、手元の指揮者名簿に当たったのは249公演（78.1%）でした。名前が取れた回は、2公演を除いてすべて名簿に当たっています。

名簿では、指揮者ごとに、プロオーケストラの公演とアマチュアオーケストラの公演のどちらに多く名前が出てくるかで3つに分けています。名簿に当たらなかった回を基準にすると、プロオーケストラの公演の方に多く名前が出てくる指揮者の回は−15席、両方に同じくらい出てくる指揮者の回は+12席、アマチュアオーケストラの公演の方に多く出てくる指揮者の回は+27席でした。どれも誤差の中です。

名簿にほぼ当たったうえで、区分による差は誤差の中でした。測れなかったのではなく、測ったうえで差が出なかった、ということです。

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9. 早く売り出した回ほど、入っている

発売日から本番までの日数で分けると、こうなります。

同じ団体の中での比較です。早く売り出した回ほど入っている。31〜60日と151日超では114席の差があります。

ただし、これも順序が逆の可能性があります。気合いの入った回だから早く準備を始め、結果としてよく入った、という順序です。早く売り出せば増えるかどうかは、このデータでは決められません。

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10. 宣伝は、どれくらい効くのか ── 大学オーケストラで測る

ここまで、会場と曲が大きく動き、値段は動かない、という結果が続きました。では宣伝はどうなのか。SNSをまめに更新する、部員が手売りをする、知り合いに声をかける。こうした努力は、何席ぶんの話なのか。

これを直接測る方法はありません。どの団体がどれだけSNSに力を入れたかというデータが、外からは取れないからです。

そこで、大学オーケストラを使います。

大学オーケストラは、動員の道具立てがどこも似ています。部員が友人に声をかけ、学内にビラを置き、団のアカウントで告知する。社会人の団体のように「広報担当がプロ級」と「誰もやっていない」が並ぶことは、比較的起きにくい。団体のあいだで道具の使い方がだいたい揃っている集団、と仮定できます。

この仮定を置くなら、大学オーケストラの中に残るばらつきを、宣伝の巧拙だけで説明するのは難しくなります。それがどれくらいの大きさなのかを見れば、宣伝の効き目の見当がつきます。

本編と同じ条件（2023年以降・有料・指定席・オンラインに出た席が300以上）で残った大学オーケストラは203公演・33団体（OBオーケストラは社会人の側）、そのうち会場の定員が分かる200公演・33団体をこの節で使います。付録Aは定員の分からない回も含めて数えているので、日本大学管弦楽団だけは本文の数字と少し違います（定員を確かめられなかった会場での3公演を含むため）。

音楽大学は外しました。演奏を職業にする人が母体なので、他の大学オーケストラと同じ集団として扱えません。高校生の団体（高校の管弦楽団と、高校生の連盟のオーケストラ）も、大学の話ではないので外しています。

団体によって、16倍ひらく

大学どうしを比べるときは、その大学の公認の、昔からあるオーケストラ1団体だけで揃えます。同じ大学に本流の公認オーケストラが別にある場合のそれ以外の団体、OBの団体、連盟や学部のオーケストラは、比較の数字には入れず、参考として付録Aに載せました。他大学の学生が入っているかどうかは基準にしていません（京都大学交響楽団や一橋大学管弦楽団も、他大学の学生が在籍しています）。この規則で2公演以上ある大学のオーケストラは25あります。大学オーケストラは、公演の回数そのものが動員力の差です。1公演あたりの平均で並べると、公演の少ない団体が上に来てしまいます。そこでこの節では、年間の延べ動員（売れた席の合計を、公演のあった年の数で割ったもの）を物差しにします。上から11団体（25団体のうち）を、公演数の層ごとに並べます。層の中は年間の延べが多い順です。

25団体の全体では、年間の延べで上と下が15.7倍ひらいています（1公演あたりでは4.0倍）。全団体の数字は付録Aに載せました。同じ大学に複数のオーケストラがあることがあります。早稲田大学のフィルハーモニー管絃楽団（年1,488席）と、東京大学のフォイヤーヴェルク管弦楽団（年1,500席）は、同じ大学に本流の伝統オーケストラ（早稲田大学交響楽団・年6,893席、東京大学音楽部管弦楽団・年4,179席）が別にあるので、参考として付録Aにだけ載せています。ここに出てくるのは、券をオンラインで売り出した団体だけです。載っていない大学に楽団が無い、という意味ではありません。

ばらつきは、どこにあるか

200公演の動員は、平均921席、標準偏差429席です。この429席がどこから来ているかを分けると、こうなります。ここからの3つの見出しは、宣伝がひとつの公演の動員をどれだけ動かすかを見るので、1公演ごとの動員を物差しにしています。

標準偏差は、二乗して足すと全体の429席になるように割り振っています。5割強は団体のあいだの差です。残りが、同じ団体が回ごとに動く分です。

何を足すと、説明がつくか

説明する材料を1段ずつ足していきます。

会場の定員だけで27.9%です。どの大きさのホールを取ったかを知るだけで、動員のばらつきの3割近くが説明できてしまう。そこに曲と値段と曜日と年を全部足しても50.8%までしか伸びず、団体そのものを入れて69.9%。

残った269席が、宣伝の巧拙が入りうる場所です。ただしそこには、当日の天気も、その年の部員数も、たまたまも一緒に入っています。

条件を揃えても、社会人とそう変わらない

もうひとつ、角度を変えて見ます。

同じ団体が・同じ会場で・同じ値段でやった回だけを取り出して、それでも何席動くかを数えました。団体も会場も値段も揃っているので、動くとすれば曲か、宣伝か、その他です。

差は40席です。

もし宣伝の巧拙が動員を大きく左右するなら、道具の使い方が揃っているはずの大学オーケストラの方が、揃っていない社会人オーケストラより、残る幅がはっきり小さくなるはずです。実際には171席と211席。向きは確かにそちらですが、40席しか違いません。残差269席と並べると、宣伝の巧拙だけでこの幅を説明するのは難しそうです。

では何が動かしているのか。原文を見ると、曲です。

団体も会場も値段も同じで、曲だけが違う。そして本編の社会人オーケストラで出た結論と、向きが同じです。

「団体そのもの」の正体を、測ってみる

説明率を50.8%から69.9%へ押し上げた「団体そのもの」が何なのかは、上の表では分かりません。学校の規模なのか、OBの数なのか、伝統なのか。

ここからは、また大学ごとの年間の延べ動員を物差しに戻します。大学が特定できて2公演以上ある25大学について、外から取れる数字を当ててみました。学部学生数（旺文社『大学の真の実力 情報公開BOOK』）、設置者の区分、そして河合塾Kei-Netのボーダー偏差値です。偏差値は、学科・方式ごとのボーダー偏差値を学科ごとにまとめ（中央値）、学科の在籍学生数で重み付けした平均です。学生数は大学ポートレート（国立大学は大学基本情報）の2025年度の値で、学科別の数が無い学部は、入学定員×修業年限で学科に割り振りました。学部や学系でまとめて募集している学部は、学部単位で数えています。東京大学は科類を学部に対応させました（医学部医学科は理科三類、健康総合科学科は理科二類）。

大学ごとの数字は、ここでもその大学の公認の、昔からあるオーケストラ1団体だけで出します。別の団体の動員を足し合わせると、物差しが歪むからです。早稲田大学は早稲田大学交響楽団、東京大学は東京大学音楽部管弦楽団、慶應義塾はワグネル・ソサィエティー・オーケストラ、京都大学は京都大学交響楽団です。同じ大学の本流ではない団体（早稲田大学フィルハーモニー管絃楽団、東京大学フォイヤーヴェルク管弦楽団）と、医学部やOBのオーケストラは入れていません。ほかの大学にも複数の楽団があるはずですが、券をオンラインで売っていない団体はここに出てきません。

2つを同時に入れると、こうなります。

2つとも1%水準で有意でした（p値は、偏差値0.0001未満、学生数0.003）。

動員力を分けていたのは、学生数より偏差値でした。偏差値1ポイントで、年に221席です。日本大学1校を抜いても（偏差値のt値4.53）、早稲田大学を抜いても（5.06）、延べ動員を対数にしても（6.37）、偏差値は1%水準で残りました。いわゆる四大の4校を抜いた21大学では、偏差値は5%水準まで弱まり（t値2.42）、学生数は5%水準に届きません（t値1.98）。偏差値を以前の定め方（大学ごとに、学部・学科・方式のボーダー偏差値を全件並べた中央値）に戻して数えても、相関は+0.599、偏差値1ポイントで年に207.2席（t値4.63）、説明できた割合は55%で、同じ向きでした。

もう一段、分けてみます。国公立10校では、偏差値との相関が+0.775、学生数が+0.690で、どちらも強く出ます。ただし国公立の中では偏差値と学生数そのものの相関が+0.410あり、どちらが効いているのかは切り分けられません。私立15校では、偏差値が+0.724、学生数が+0.239で、差がはっきり開きます。日本大学を除いた私立14校では、学生数も+0.437まで上がります。偏差値と学生数のずれは、主に規模の大きい私立で起きています。

学生1万人あたりに直すと、こうなります。

2公演以上がそろわない本流の大学オーケストラが、ほかに3つあります。1公演のみのため、相関からは外しました。参考までに並べます。

学生数が2万人を超える私立のうち、早稲田大学と慶應義塾大学を除く6校（明治・法政・中央・立命館・関西学院・同志社）は、学生1万人あたりの年間の延べが301〜560席で、早稲田大学・慶應義塾大学（1,587〜1,813席）の3分の1以下です。日本大学は、オンラインで券を売った3公演の数字で、明治など5校のさらに約7分の1でした。偏差値は、大学の知名度や、オーケストラ自体の歴史と看板の代わりとして効いているのかもしれません。ただし、このデータでは確かめていません。例外は明治学院大学で、偏差値56.2・学生1.2万人ながら、1万人あたりでは早稲田大学・慶應義塾大学を上回る1,871席でした。

学生数も効いています。ただし学生数がいちばん多い日本大学は66,871人で年に506席と、いちばん下の方にいます。人数がそのまま動員になるわけではありません。学生数と偏差値の相関は−0.14で、2つはほぼ無関係です。つまりこの結果は、似た数字を2つ入れたせいで出たものではありません。

国立か私立かは、ほとんど何も言いませんでした。

OBの数や伝統の影響もあるはずですが、外から取れる数字の中では、学部学生数より河合塾の偏差値の方がはっきり効いていた、ということです。

ひとつ、範囲を間違えないでください。これは大学オーケストラの中での話で、社会人オーケストラには及びません。社会人の団体に偏差値はありませんし、本編の434公演では測っていません。

そしてもうひとつ。客が大学の偏差値を見て来ている、という話ではまずありません。大学名を調べてから演奏会に行く人は、まずいない。

偏差値が効いているように見えるのは、それが何か別のものを代理しているからだと考える方が自然です。中高で楽器をやっていた部員の割合かもしれませんし、OBがどこに住んでいるかかもしれません。それが何なのかは、このデータでは特定できません。このうち、中高で楽器を経験した部員の多さについては、この節の後のコラムで入口の側から確かめました。

ここで数えたのは、有料の指定席で券を売った大学だけです。自由席の公演は売れた枚数が取れないため、外しています。外した側も確かめました。同じ期間に、有料でも自由席の公演しかない大学が28校、無料の公演しかない大学が14校ありました。同じ定め方で偏差値を出すと、中央値は自由席だけの大学が50.9、無料だけの大学が50.3で、標本の25大学の60.0より低く出ました（標本と、この2つを合わせた42校の差は、順位の検定でp<0.001）。大学ごとの平均で比べても、学生数で重み付けした平均で比べても、差は7〜10ポイントで変わりません。学部学生数の中央値も約6,800人で、標本の12,752人より少なめです。

標本は、偏差値の高い側に寄っていることになります。ただ、これで偏差値との相関が作られたとは考えにくいです。偏差値で標本が絞られているだけなら、偏差値1ポイントあたりの傾きは歪みません。指定席で売るかどうかが動員の多さとも結びついているなら、偏差値の低い大学のうち客の多いところだけが標本に入っていることになり、その場合、相関はむしろ弱めに出ます。ただし外した大学の売れた枚数は取れないため、確かめてはいません。

なお、独自調査のため限界があり、そもそも売れた席を取得できていない大学・団体があります。

ただし、社会に出ると消えます

大学オーケストラのOB・OGが作った楽団が、今回のデータに5つあります。母体の楽団が公式サイトなどで確認できるものだけを並べます。5つとも卒業生の団体なので、本編の社会人オーケストラの側で数えています。会場の大きさが団体ごとに違うので、集客率で比べます。

OB・OGの団体の集客率が高い順に並べました。差の方で並べてはいません。現役でよく入っている団体ほど下がり幅は大きく出ます。元の水準が高いので、そうなるのが自然だからです。

ここでは偏差値が効いていません。偏差値66.8〜67.2の3校が−11.5pt、+16.6pt、−3.4ptとバラバラです。

水準で見ると、いちばん入っているのは慶應義塾のワグネル・ソサィエティー・OBオーケストラで61.3%です。7公演あって、この5組の中ではもっとも数字が厚い。現役が13公演で72.8%、OB・OGが7公演で61.3%、しかもOB側の7公演はどれも1,800〜2,000席級のホールです。現役とOBの両方がこれだけ厚いのは、この5組では慶應義塾と一橋大学でした。

はっきりしているのは散らばりの方です。現役5団体の集客率は39.7%から72.8%まで開いていて、標準偏差12.2pt。OB・OGの5団体は42.5%から61.3%で、7.2ptです。社会に出ると、大学ごとの差は縮みます。

在学中に大学の名前まわりで集まっていたものが、卒業後は同じようには働かない。残るのは同期や仲間のつながりで、そこで効くのは偏差値ではなく、その大学のOB同士の結びつきの強さかもしれません。

ただしこれは5組の話で、Orchestra Da Vinciは1公演（1,200席のホール）、上智大学OB管弦楽団は2公演しかありません。たまたまで動く数です。確かめたとは言えません。

この節の限界

みっつ、断っておきます。

ひとつ。「大学オーケストラのあいだでは宣伝の道具の使い方が揃っている」というのは、こちらが置いた仮定です。測って確かめたわけではありません。この仮定が外れていれば、上の論証は成り立ちません。

ふたつ。「団体そのもの」を入れた段の上げ幅には、その団体が代々宣伝が上手いという要素も入りえます。だとすれば宣伝の取り分は269席より大きいことになります。ただしその場合でも、それは「今年から頑張れば増える分」ではなく「その団体に積み上がっているもの」です。

みっつ。偏差値や学生数との相関はあくまで相関で、順序は決まりません。説明できたのは61%で、残る4割は説明できていません。四大の4校を抜くと、説明できるのは28%まで下がります。なお、ここでは会場の定員が分かる回だけを数えています。定員の分からない会場の回も含めて数え直しても、偏差値との相関は+0.639、学生数は+0.357で、結論は変わりません。また2026年は9月23日までの途中の年ですが、2023〜2025年の3年だけで数えても、+0.675と+0.331でした。参考までに、本流ではない団体も含めて同じ大学の楽団を全部足して数えた場合も+0.640と+0.321で、同じ向きです。

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11. この数字から、何が読めるか

社会人オーケストラについて、今回の434公演から言えることを並べます。

値段を下げても、客は増えません。同じ団体の中では、値段（券種の平均）が1,000円高い回の方がむしろ+93席入っていました。値下げで客が増える向きは出ていません。そもそも86.9%が500円から2,000円の間にあり、動かす余地がほとんどありません。

値段を上げても、客が減った形跡はありませんでした。始めて間もない団体（第19回まで）でも同じです。若い団体では高い回ほど入っていましたが、合唱つきや大ホールなどの特別な回を揃えると、その差は半分以下に縮みます。回を重ねた団体ほど入っているのは、続けられなかった団体がこの集計から消えているせいかもしれません。それでも、続けるほど客が増える形であるなら、はじめから、続けられる値段を付けることを考えてよいのではないでしょうか。

いちばん大きく動いたのは会場です。サントリーホールで+558席。同じ2,000席級のホールの間でも差が開き、定員を入れても差が残ります。効いているのは箱の大きさより、どのホールかです。

曲では、《復活》と第九です。+296席と+271席。合唱つきでもその他の曲は−16席で、24公演8勝16敗でした。合唱を入れれば入るという話ではありません。

それが難しければ協奏曲です。+94席。大きくはありませんが、符号は安定しています。

独奏者は、若い回の方が入っている傾向があります。年齢と動員の相関は−0.309で、5%水準には届きません。40歳以上で−70席。会場と曲を揃えると、この傾向はさらに弱まります。そして「女性だから」とも言えません。

そして、当たり外れの大きい曲があります。エルガー1番は当たれば+420席、外せば−434席。平均の−56席だけでは見えない幅です。

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付録：数えたものの全部

本文で使った数字の元になった一覧です。公演数が1〜2の団体や、1〜4団体しか演奏していない曲は、1公演動くだけで数字が変わります。そのつもりで見てください。CSVでも配っています（社会人の団体・大学の団体・指揮者・曲目・作曲家）。

APPENDIX A. 調査対象の団体（全件）

本編に入った公演を持つ団体を、すべて挙げます。5公演以上の団体は、1公演あたりの動員が多い順に数字つきで並べました。4公演以下の団体は、1公演で数字が大きく動くため団体名のみ掲載し、層全体のまとめだけを示します（50音順。英字で始まる名前は末尾にアルファベット順）。

社会人オーケストラの団体ごとに、公演数と1公演あたりの売れた席を並べました（1点が1団体）。

4公演以下の120団体は、中央の半分が319〜937席に広がるのに対し、5公演以上の30団体は628〜1,052席に収まります。

売れた席の延べで団体を並べると、上位10%の15団体で全体の34.9%、上位20%の30団体で55.7%を占めます。

社会人オーケストラ ── 150団体・434公演

「直近の第N回」は、期間内の公演名から取った演奏会の通し番号の最大です（取れない団体は「—」）。

並びは1公演あたりの動員の多い順です。参考として年間の延べ動員（売れた席の合計を、公演のあった年の数で割ったもの）の列を添えました。公演の回数が多い団体ほど、この列が大きく出ます。2026年は9月までの途中の年ですが、1年として数えています。

厚い層 ── 5公演以上（2023年1月〜2026年9月の通算）

30団体・198公演

見出しをクリックすると並べ替えられます。値段の列は、最安＝大人が入れる一番安い券、最高＝いちばん高い席、平均＝大人向けの有料の券種の平均（席種ごとに1つ）で、それぞれ公演ごとの値の中央値です。最安値・最高値は、期間中の全公演での一番安い券の最小と、いちばん高い席の最大です。

調査対象（通算4公演以下）

120団体・236公演。1公演あたりの動員は中央値630席（最小33席〜最大1886席）。

麻布学園OB+オーケストラ、アトリエ弾、アマービレフィルハーモニー管弦楽団、アマデウス・ソサイエティー管弦楽団、アロハ合奏団、アンサンブル・コルマ、アンサンブル・メゾン、アンサンブル≪ヴェネラ≫、樹フィルハーモニー管弦楽団、ウィンクルムフィルハーモニー管弦楽団、エスポワールオーケストラ、エセンツ・フィルハーモニカー、エバーグリーンフィルハーモニーオーケストラ、オーケストラ・シンフォニカ・フォレスタ、オーケストラ・セレーナ、オーケストラ・ゾルキー、オーケストラ・ダスビダーニャ、オーケストラ・ダヴァーイ、オーケストラ・チェルカトーリ、オーケストラ・ディマンシュ、オーケストラ・ファンダメンタルズ、オーケストラ・フェリア、オーケストラ・ミュズニック、オーケストラ・ラム・スール、オーケストラ・ルゼル、オーケストラ和響、大阪市民管弦楽団、大宮シンフォニーオーケストラ、荻窪祝祭管弦楽団、オルケストル デ ベル、神奈川交響楽団、かのやオーケストラ、カマクラシックオーケストラ、管絃戯画 Kangen-giga、関西シティフィルハーモニー交響楽団、合奏集団『新しい音楽生活』、合奏団ZERO、国立マーラー楽友協会、倉敷管弦楽団、クレド交響楽団、グローバル・フィルハーモニック・オーケストラ、交響楽団はやぶさ、煌・フィルハーモニック オーケストラ、サファリオーケストラ、ザッツ管弦楽団、ザ・ファインアーツ・フィルハーモニック、シェーナークライスフィルハーモニー管弦楽団、芝交響楽団、清水宏之祝祭管弦楽団、白金フィルハーモニー管弦楽団、新日本交響楽団、シンフォニックアンサンブルブーケ、上智大学OB管弦楽団、墨田区交響楽団、セブンスターオーケストラ、全日本医家管弦楽団、千葉フィルハーモニー管弦楽団、テネラメンテフィルハーモニー管弦楽団、一般社団法人 東京21世紀管弦楽団、東京アカデミーオーケストラ、東京セラフィックオーケストラ、東京楽友協会交響楽団、東京六大学OBオーケストラ連盟、戸塚区民オーケストラ、都民交響楽団、トラオム祝祭管弦楽団、ドリームフィルハーモニーオーケストラ、中野区民交響楽団、名古屋市民管弦楽団、名古屋昭和交響楽団、名古屋シンフォニア管弦楽団、夏に捧げるオーケストラin2023、西宮交響楽団、ニューシティオーケストラ、針の音楽、フィルハーモニア・ブルレスケ、フェローオーケストラ、保土ケ谷コミュニティオーケストラ、丸の内交響楽団、みなとフィルハーモニー交響楽団、みなとみらい２１交響楽団、目白フィルハーモニー管弦楽団、メロスフィルハーモニー、横浜シンフォニックアンサンブル、横浜フィルハーモニー管弦楽団、ラスベート交響楽団、リアンフィルハーモニックオーケストラ、ロマン派音楽研究会ＲＯＭＵＶＥ、Alle Orchester、Alte管弦楽団、Beethoven Frühling Orchester、Carpe diem Philharmony、C交響楽団、Der ferne Klang、Ensemble Blumentöne、Ensemble Diverso、Ensemble Musica Sincera、ESMT祝祭管弦楽団、FAF管弦楽団、ISP、J orchestra、Kleine Harmonie Orchester、Kプレミアムオーケストラ、Liberal Ensemble Orchestra、L’orchestre de femme fatale、Mahler Project -マーラープロジェクト-、MAXフィルハーモニー管弦楽団、New Epoch Orchestra、NSシンフォニーオーケストラ、Orchestra Da Vinci、Orchestra Largo、Orchestra Palette、Orchestra W、Orchestre de SAVEUR、Resonanz Philharmoniker、Sonore Philharmonic Orchestra、STフィルハーモニー管弦楽団、Tokyo Ring Orchestra、一般社団法人 VariOrchestra、YAO管弦楽団

大学オーケストラ（音楽大学と高校生の団体を除く。OBオーケストラは社会人の表に） ── 33団体・203公演

大学オーケストラは、公演の回数そのものが動員力の差なので、年間の延べ動員（売れた席の合計を、公演のあった年の数で割ったもの）の多い順に並べました。

「直近の第N回」は、期間内の公演名から取った演奏会の通し番号の最大です（取れない団体は「—」）。

「（参考）」の印は、大学どうしの比較（本文10節）に使っていない団体です。比較には、各大学の本流の公認オーケストラ1団体だけを使いました。

厚い層 ── 5公演以上（2023年1月〜2026年9月の通算）

21団体・176公演

見出しをクリックすると並べ替えられます。値段の列は、最安＝大人が入れる一番安い券、最高＝いちばん高い席、平均＝大人向けの有料の券種の平均（席種ごとに1つ）で、それぞれ公演ごとの値の中央値です。最安値・最高値は、期間中の全公演での一番安い券の最小と、いちばん高い席の最大です。

調査対象（通算4公演以下）

12団体・27公演。1公演あたりの動員は中央値741席（最小32席〜最大1560席）。

熊本大学フィルハーモニーオーケストラ、慶應義塾大学医学部管弦楽団（参考・学部）、成蹊大学管弦楽団、全日本医科学生オーケストラ（参考・合同）、千葉大学管弦楽団、中央大学管弦楽団、東京学芸大学管弦楽団、東京六大学オーケストラ連盟（参考・連盟）、東北大学交響楽団、東洋大学管弦楽団、立教大学交響楽団、立命館大学交響楽団

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APPENDIX B. 指揮者（本文から名前が取れた全件）

公演の「指揮：◯◯」欄から取れた分です（一部の公演は、公式の記録・保存されたチラシ・ホールの公演アーカイブ・楽団の公式SNSで補った分を含みます）。670公演中 522公演（77.9%）でしか名前が取れていません。チラシには出ているはずで、取れていないのはこちらの取り込みの限界です。登板回数は下限だと思ってください。

※ 表には2回以上の方だけを載せました。1回の方を含む全190名はCSVにあります。

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APPENDIX C. 曲目（全件）

社会人オーケストラのうち、会場の定員が分かり、2公演以上ある団体の379公演から取れた197曲です。「差」は同じ団体の平均との差。ばらつきは、その差の標準偏差（標本標準偏差）で、大きいほど当たり外れが激しい曲です。演奏団体が少ない曲は、たまたまで動きます。

読める層 ── 5団体以上が演奏した43曲

細い層 ── 2〜4団体の83曲（1公演動くと順位が変わります）

※ 1団体しか演奏していない曲を含む全197曲はCSVにあります。

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APPENDIX D. 作曲家ごとの効き（回帰）

本文の回帰（同じ団体の中で比べる。会場・合唱つき・協奏曲・値段・指揮者・年を同時に入れる）に、その回に各作曲家の曲が入っていたかを加えたときの係数です。社会人オーケストラ319公演・65団体、残差の標準偏差194席。「公演」はその作曲家の曲が入っていた回の数。5%水準で残ったのはマーラーだけです。ただし《復活》を別の変数に分けて同じ回帰をやり直すと、《復活》が+237席（誤差の幅±104席）、それを除いたマーラーは+73席（±50席）で、マーラーの方は有意でなくなりました。マーラーの効きは、ほぼ《復活》の分です。

※「フランス物」はラヴェル・ドビュッシー・ベルリオーズ・フォーレ・サン＝サーンスのいずれか。1つの回に複数の作曲家が入っていれば、それぞれに数えています。

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APPENDIX E. 大学・高校のOBが母体の楽団

社会人の150団体のうち、名前に学校名とOBの語が入っている楽団が4団体、名前には出ていなくても、団体の紹介文に特定の学校のオーケストラの卒業生が母体・中心だと書かれている楽団が13団体ありました。紹介文は1団体ずつ読んで判定し、指揮者や独奏者の経歴に出てくる学校名や、「いろいろな大学の出身者が在籍」程度の書き方は数えていません。

会場の定員・値段・年を揃えて団体単位で比べると、OBが母体の17団体は、それ以外の団体より1公演あたり180席多く入っていました（誤差の幅±90席）。有意とは言い切れませんが、有意に近い差です。2つの群を分けて見ると、名前にOBの語がある4団体は+340席（4団体しかないため傾向と見るのにとどめます）、紹介文にOBが母体とある13団体は+128席で、どちらも誤差の幅の中でした。集客率に直すと+9.3ポイントです。本編の回帰は団体ごとの差を丸ごと取り除いて比べているので、OBが母体かどうかのように団体の中で変わらない性質は、そこでは測れません。ここでの比較は、団体どうしを並べたものです。

券を売った公演のうち、自由席で売った割合も数えました。本編に入らない自由席や無料の公演も含めて、2023年以降の全公演で数えています。名前にOBの語がある楽団は60.6%、紹介文にOBが母体とある楽団は63.9%、それ以外は70.2%で、ほぼ同じくらいで、OBが母体の楽団の方がやや指定席が多い、という程度でした（差ははっきりしません）。自由席を選ぶ理由は動員の見込みだけではなく、指定席にすると販売の手数料が上がること、会場費、座席の割り当ての手間も効くため、これは補助的な読みにとどまります。

なお、紹介文から母体を判定できたのは、紹介文を公開している楽団だけです。独自調査のため限界があり、母体があっても紹介文に書いていない楽団は「それ以外」に入っています。また、音楽大学の学生・卒業生が母体の1団体（3公演）は判定を保留し、この表と回帰から外しました。本編の150団体・434公演との差はこの分です。

APPENDIX F. 高校のオーケストラ部と、大学の合格者

本文10節のコラム「『偏差値』の高い大学には、中学・高校の経験者が集まっている」の数え方と、大学ごとの数字です。

高校の側

対象は、文部科学省の学校コード（2026年5月時点）に載っている全国の高校と中等教育学校のうち、本校で現存する4,882校です。

オーケストラ部の有無は、各校のWikipediaの記事の部活動の記述から判定しました。管弦楽部・オーケストラ部・弦楽部・室内楽部などを「あり」とし、「ウィンドオーケストラ」「ギターオーケストラ」「マンドリンオーケストラ」のような吹奏楽や撥弦楽器の合奏は数えていません。記事に部活動の記述がある2,905校を分母にしています。

高校の偏差値は、民間の受験情報で公表されている値を使い、学科が複数ある高校は最も高い学科の値を取りました。高校からの募集がない中高一貫校は、中学入試の偏差値（四谷大塚の合格可能性80%偏差値、関西などは日能研の結果R4）から換算しました。中学と高校の両方から募集している学校で両方の偏差値を並べると、差は一律ではなく、中学の偏差値が高い学校ほど小さくなっていました（四谷大塚の値で45未満は+22、65以上は+8）。そこで、中学の偏差値の帯ごとに、この差の中央値を足しています。どの表にも載っていない中等教育学校6校は、進学実績を同じ県の上位校と並べて帯を決めました。一律に+14を足した場合や、手で決めた6校を1つ上の帯に動かした場合も数えましたが、結果は変わりません。

偏差値が分からない高校の多くは通信制の学校です。オーケストラ部がありながら偏差値が分からないのは3校でした。

Wikipediaの記述には漏れがあります。帯ごとに、Wikipediaで「オーケストラ部なし」とした高校を約30校ずつ学校の公式サイトで確かめたところ、偏差値50台以下では漏れが見つからず、60台で32校中3校、70以上で28校中2校に漏れがありました。漏れは上の帯にだけ出ているので、実際の差は上の表より開いている可能性があります。ただし1つの帯で確かめたのは30校前後で、下の帯の「漏れなし」も、この数では確かとは言えません。

大学の側

大学ごとの高校別の合格者数（2026年入試、民間の集計）のうち、各大学の上位50校を使いました。上位50校の合格者のうち、オーケストラ部のある高校から来た合格者の割合です。国立大学と、本文の四大を含む上位6校は大学名を、それ以外は頭文字を示します。

28大学で、大学の偏差値との相関係数は+0.75でした。国公立12校では+0.61、私立16校では+0.81で、どちらでも正の相関が出ます。

限界を4つ挙げます。

• 数えたのは「オーケストラ部のある高校からの合格者」で、本人がオーケストラ部員だったかどうかは分かりません。
• 合格者には、実際には入学しない人が含まれます。私立は1人が複数の学部に合格しても重ねて数えられ、上位の国立大学に進む人も含まれます。私立の多くは一般入試の合格者だけの数字で、附属校からの内部進学は入っていません。
• 上位50校だけで数えています。上位50校で合格者全体の何割を覆うかは大学によって違い、東京大学は6割、私立の大規模校は1〜2割です。
• 高校のオーケストラ部は地域によって多さが違います。都県別に見ると、東京・神奈川では部活動の記述がある高校の15〜18%にオーケストラ部がありますが、大阪・兵庫・京都は7〜9%です。関西の大学の割合は、この分だけ低めに出ます。

参考：東京大学音楽部管弦楽団

東京大学音楽部管弦楽団は、団員の高校時代の部活を公表していません。代わりに、名簿にある出身地から逆算してみます。2026年夏の演奏会の名簿106名では、1都3県の出身が72.6%でした。東京大学の上位50校の合格者で見ると、1都3県の出身は、オーケストラ部のある高校からの合格者で81.8%、ない高校からの合格者で64.4%です。団員がこの2つの集団の混ざったものだとすると、72.6%になるのは、オーケストラ部のある高校の出身が約47%のときです。

ただし、上位50校に入らない高校から来た団員は考えていません。吹奏楽部の出身者や、学内のほかのオーケストラに流れる人の動きも考えていません。早稲田大学交響楽団やワグネル・ソサィエティー・オーケストラと同じくらいの水準と見ても矛盾しない、という程度の参考値です。

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よくある質問

Q. 何を「売れた席」として数えていますか

オンラインで押さえられた席です。実際に代金が支払われた席とは限らず、主催者の押さえや招待席が含まれている可能性があります。ここではこれらをまとめて数えました。窓口や別のプレイガイドで売られた分は入っていないため、いずれも下限です。

Q. なぜ大学オーケストラを本編から外したのですか

学内の動員が効くので、市場として別物だからです。同じ項目でも符号が変わります。合唱つきは社会人で+218席ですが、学生では−62席でした。混ぜると、どちらの実態でもない平均が出ます。

ただし捨ててはいません。大学オーケストラは団体のあいだで宣伝の道具の使い方が揃っていると仮定できるので、宣伝の効き目を測る材料として10節で使っています。

Q. 大学オーケストラでは、いちばん入っているのはどこですか

集計できた203公演・33団体の中では、年間の延べ動員で早稲田大学交響楽団の6,893席、慶應義塾ワグネル・ソサィエティー・オーケストラの4,569席、東京大学音楽部管弦楽団の4,179席、京都大学交響楽団の3,229席です。1公演あたりでは、ワグネルの1,406席（13公演）、中央大学管弦楽団の1,384席（3公演）、明治学院大学管弦楽団の1,334席（7公演）、早稲田大学の1,313席（21公演）の順です。音楽大学は外しています。

Q. SNSをやれば客は増えますか

大きくは増えない、という結果でした。団体・会場・値段を揃えた後に残る動きの幅は、宣伝の道具立てが揃っているはずの大学オーケストラで171席、揃っていない社会人オーケストラで211席。向きは「揃っている方が狭い」ですが、差は40席です。残差269席と並べると、宣伝の巧拙だけでこの幅を説明するのは難しそうです。動いているのは曲でした。詳しくは10節に書いています。

Q. 大学オーケストラの動員は、大学の偏差値で決まるのですか

大学が特定できる25大学で、大学ごとの公認の伝統あるオーケストラ1団体の年間の延べ動員を物差しにすると、河合塾Kei-Netのボーダー偏差値（学科の在籍学生数で重み付けした平均）との相関が+0.652、学部学生数が+0.341でした。2つを同時に入れると両方が1%水準で残り、偏差値1ポイントあたり年に+221席、学生数は10倍あたり年に+1,933席です。動員力を分けていたのは、学生数より偏差値でした。日本大学や早稲田大学を1校抜いても偏差値は残りますが、四大の4校を抜くと5%水準まで弱まります。説明できたのは61%です。そしてこれは大学オーケストラの中での話で、社会人オーケストラには及びません。

Q. なぜ2022年以前を外したのですか

感染症の影響で客席の使い方そのものが違っていた時期で、同じ物差しに乗らないためです。この記事は2023年以降の670公演（うち社会人434公演）を使っています。

Q. 値段を上げれば客が増えるということですか

そうは言えません。同じ団体の中では高い回の方が入っていましたが、特別な回に値段を上げていることの表れである可能性があります。確認できたのは、値下げによる集客の増加が見られないということです。そもそも値段（大人向けの有料の券種の平均）は86.9%が500円から2,000円の間にあり、中央値は1,500円。動かす余地がほとんどありません。

Q. 「ばらつき」とは何ですか

団の平均との差の標準偏差（標本標準偏差）です。2公演以上ある団体の回で計算しています。同じ+40席でも、毎回+40席の曲と、+400席と−320席を行き来する曲では意味が違います。平均だけでは、この幅が見えません。

Q. 会場を大きくすれば客が増えますか

大きさだけでは決まりません。同じ2,000席級でもホールによって差が大きく、定員を回帰に入れても、サントリーホールは+474席、東京芸術劇場は+278席残りました。ただし会場の係数には、会場そのものの効果以外のものも入っています。特定のホールを取る回は、その団体にとって特別な回であることが多く、そこは分けきれていません。

Q. 独奏者は若い人を呼べばいいのですか

年齢と動員の相関は−0.309（25公演）で、向きは「若いほど入っている」ですが5%水準には届きません。会場と曲を揃えると−0.169まで弱まります。若い独奏者を迎える団体が、たまたま大きな会場でよく入る曲をやっている可能性が残ります。

Q. 指揮者は動員に関係しますか

今回のデータでは差が出ませんでした。指揮者の名前が本文から取れたのは319公演のうち78.7%で、手元の指揮者名簿に当たったのは78.1%です。名前が取れた回は、ほぼすべて名簿に当たっています。そのうえで、プロオーケストラの公演とアマチュアオーケストラの公演のどちらに多く名前が出てくる指揮者かで分けても、差は誤差の中でした。測れなかったのではなく、測ったうえで差が出なかった、ということです。

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ここまで数えてきて、ひとつ残ることがあります。

動員との関係がはっきり見えたのは、どのホールか、《復活》や第九という特定の曲。明確な差を確認できなかったのは、値下げ、版の指定、指揮者の区分、独奏者の知名度。

前者は「その公演に行く理由」に関わるもので、後者は「演奏そのもののスペック」に近いものです。

客は、良い演奏を買っているのか。それとも、行く理由を買っているのか。

434公演の数字は、そこまでは教えてくれません。

この記事は公演ごとに押さえられた席数を機械的に集計したものであり、特定の楽団や演奏についての評価ではありません。数えているのは押さえられた席であって、代金が支払われた席とは限りません。オンライン以外で売られた席は集計に含まれないため、集客率はいずれも下限です。
相関は因果を示しません。
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